ࡱ>   7 bjbjUU *7|7|l\\\\\\\p8@D\p=";;;;;;;$? A\;Y\;1\\S=111\\;1;11D3V:@\\; p[1p1; ;,i=0=";xB1vB;1pp\\\\Bacalaureat 2003 Rezolvri subiecte romn oral 1) Ilustreaz conceptul operacional povestire, prin referire la o oper literar studiat. Povestirea este specie a genului epic relatnd faptele din punctul de vedere al unui narator care este martor sau participant la evenimentul povestit. Dup aparicia mai multor volume de proz _i memorialistic, Mihail Sadoveanu _i ncheie cea dinti etap de creacie artistic cu o capodoper: Hanul Ancucei.  Hanul Ancucei este alctuit din 9 povestiri independente. n povestirea Fntna dintre plopi, naraciunea debuteaz cu evocarea rentlnirii dup un sfert de veac, la hanul Ancucei celei tinere, dintre comisul Ionic din Drgne_ti _i cpitanul Neculai Isaac. Cei doi s-au mbrci_at cu frceasc bucurie, Ionic ntrebndu-l pe cellalt n ce mprejurri cumplite  a pierdut o lumin ocular . ndemnat de prietenul regsit, el istorise_te o dram petrecut n tinerecea sa aventuroas. Cpitanul i mrturise_te cu tristece c n acela_i spaciu, dar cu 25 de ani nainte,  a avut loc o ntmplare npraznic, iar Dumnezeu l-a ntors iar_i prin locurile acelei dureri . Protagonistul ntmplrii recunoa_te c n tinerece  era buiac _i ticlos , mama lui ncercnd s-l cuminceasc _i s-l nsoare. ndrgostindu-se sincer de o tnr ciganc, pe nume Marga, cpitanul va fi atacat ntr-o noapte de complicii fetei, cu scopul de a-l jefui. Marga fusese nvcat s-l avertizeze abia n ultimul moment asupra primejdiei, ca el s nu i se mai poat opune. Cnd nceleg c potenciala victim a aflat mai devreme dect trebuia despre intenciile lor, a_teptndu-i narmat _i cu Lupei, cinele, alturi de el, ciganii o ucid pe Marga _i o arunc n fntn, fcnd-o s plteasc trdarea neamului su cu propria viac. Fntna, cu adncurile ei simbolizeaz att viaca, ct _i moartea, reunite n amintirea de ne_ters a unei femei deosebite _i a devotamentului ei absolut n numele iubirii. 2) Ilustreaz conceptul operacional de nuvel psihologic, prin referire la opera studiat. Nuvela este oper epic n proz, cu un singur fir epic, cu un conflict concentrat, cu pucine personaje _i construit, de obicei, n jurul unui personaj principal. Nuvela Moara cu noroc, de Ioan Slavici, este considerat o capodoper a prozei romne de observare psihologic. Nuvela devine o adevrat scen de confruntare a dou caractere puternice: Ghic _i Lic Smdul, celelalte personaje avnd menirea s le scoat mai bine n evidenc trsturile. Ghic ia n arend crciuma de la Moara cu noroc cu intencia de a se mbogci, dar nu ca s triasc mai bine, ci ca s fie cineva, s fie respectat. Frmntrile suflete_ti ale hangiului se ivesc n momentele apariciei lui Lic, o prezenc fatal care zdrnice_te bunul mers al lucrurilor. Ana, socia lui Ghic, intuie_te chiar de la nceput c acest personaj ciudat e  un om ru _i primejdios . Ghic se simte fascinat, dar _i nspimntat de tria de caracter a Smdului _i treptat se las antrenat, direct sau indirect, n afacerile necinstite ale acestuia. Aflat n faca judectorului, Ghic nu ndrzne_te s dea n vileag frdelegile porcarului Lic, acestea neputnd fi dovedite, deoarece  Lic _tia s-_i aleag stpnii... Totu_i, setea de rzbunare a lui Ghic, jignit de Smdu, n cele din urm nu poate fi stvilit. Se hotr_te s-l dea prins lui Pintea, dar ntorcndu-se cu acesta _i cu alci doi jandarmi, l vede plecnd de la Moara cu noroc, crciumarul pierznd prilejul de a dovedi vina lui Lic. Ghic mai sper n ndreptarea lucrurilor _i, astfel, cei care inicial erau cluzici de principiul onestitcii, sfr_esc ntr-un mod tragic. Slavici pedepse_te toate personajele amestecate n afaceri necinstite, iar flcrile care cuprind crciuma au efect purificator. 3) Ilustreaz conceptul operacional nuvel istoric, prin referire la o oper studiat. Nuvela este oper epic n proz, cu un singur fir epic, cu un conflict concentrat, cu pucine personaje _i construit, de obicei, n jurul unui personaj principal. n primul numr al  Daciei Literare a aprut _i cea dinti nuvel istoric: Alexandru Lpu_neanul de Costache Negruzzi. Nuvela prezint un episod din istoria Moldovei, n fragmente simetrice cei 5 ani ai celei de-a doua domnii a lui Alexandru Lpu_neanul. n centrul nuvelei, scriitorul l a_eaz pe Domnul Moldovei, toate celelalte personaje, ca _i acciunile prezentate fiind orientate spre reliefarea caracterului acestuia. Fiind trdat de boieri, n prima sa domnie, Lpu_neanul se ntoarce n car cu ajutor turcesc. Solia celor patru boieri: Veveric, Mococ, Spancioc _i Stroici, ncearc s-l conving s renunce la scaunul domnesc,  nrodul nu te vrea, nici nu te iube_te _i Mria Ta s te ntorci napoi... Dar hotrt _i nenduplecat el zice:  Dac voi nu m vreci, eu v vreu, dac voi nu m iubici, eu v iubesc pre voi _i voi merge cu voia sau fr voia dumneavoastr ,  S m ntorc? Mai degrab-_i ntoarce Dunrea cursul ndrt . Cnd ocup tronul este tiranic _i despotic cu boierii, pe care-i pedepse_te cu asprime. Cuvintele de avertisment:  Ai s dai sam, Doamn sunt spuse de socia unui boier ucis doamnei Ruxandra, de aceea ea intervine la crudul domn, care i promite _i ei un leac de fric, dar totul este n zadar. Boierii sunt atra_i ntr-o capcan, fiinc Lpu_neanul cere mpcare _i n biseric cine o cuvntare. La ospcul de la Curtea domneasc, 47 de boieri sunt uci_i din porunca lui Lpu_neanul. n acest timp, poporul adunat n faca palatului cere pe Mococ:  Capul lui Mococ vrem , _i acesta moare ucis de mulcime. Dup cciva ani, Lpu_neanul, bolnav, roag s fie clugrit, dar cnd _i revine din le_in _i vzndu-se mbrcat n rasa de clugr, este cuprins de furie _i strig  De unde m voi scula, pre mulci am s popesc _i eu . ngrozit de atitudinea lui Lpu_neanul, doamna Ruxandra, la ndemnul boierilor Spancioc _i Stroici, l otrve_te. 4) Ilustreaz conceptul operacional nuvel fantastic, prin referire la o oper literar studiat. Nuvela este oper epic n proz, cu un singur fir epic, cu un conflict concentrat, cu pucine personaje _i construit, de obicei, n jurul unui personaj principal. La bignci alturi de nuvela  Pe strada Mntuleasa este considerat capodopera nuvelei fantastice a lui Eliade. Fantasticul este o categorie estetic desemnnd abolirea ordinii cunoscute a universului real prin modificarea dimensiunilor spacio-temporale. Se reconfigureaz un alt univers cu logici proprii dar care constituie o alternativ verosimil a universului real. Protagonistul este un ins mediocru cu un discurs bombastic:  Eu sunt Gavrilescu, dar pentru pcatele mele am ajuns profesor de pian . Nuvela este alctuit din 8 episoade desemnnd interferenca dintre real _i fantastic: I, III, V, VII (real), II, IV, VI, VIII (ireal). n acest fel se sugereaz interferenca ntre universurile paralele n care trie_te Gavrilescu, iar nuvela se define_te cu o alegorie a morcii. 5) Ilustreaz conceptul operacional roman, prin referire la o oper literar studiat, alegnd un tip de roman din lista urmtoare: tradicional, modern, obiectiv, subiectiv. Romanul este specia genului epic, n proz, de mare ntindere, cu acciune complex ce se poate desf_ura pe mai multe planuri, cu personaje numeroase a cror personalitate este bine individualizat _i al cror destin este determinat de trsturile de caracter _i de ntmplrile ce constituie subiectul operei. E. Lovinescu l fixeaz pe Liviu Rebreanu drept  creatorul obiectiv prin excelenc al romanului romantic. Romanul Ion a aprut n 1920 n forma sa definitiv _i fundamenteaz romanul obiectiv _i realist. Este o monografie a realitcilor satului ardelean de la nceputul secolului al XX-lea. Conflictului este generat de lupta aprig pentru pmnt. ntr-o lume n care statutul social al omului este stabilit n funccie de pmntul pe care-l posed, este firesc faptul ca mndria lui Ion al Glaneta_ului s-l duc spre patima devoratoare pentru pmnt. Solucia lui Rebreanu este aceea c Ion se va cstori cu o fat bogat, Ana, de_i nu o iube_te, Florica se va cstori cu George pentru c are pmnt, iar Laura, fiica nvctorului Herdelea l va lua pe Pintea nu din dragoste, ci pentru c nu are zestre. Personajul central al crcii, Ion al Glaneta_ului, este personaj reprezentativ pentru colectivitatea uman din care face parte prin mentalitatea clasei crne_ti _i a vremurilor creia i aparcin. Sfr_itul lui Ion este nprasnic, este omort de George Bulbuc, care-l surprinde iubindu-se cu nevasta lui. Limbajul artistic al lui Liviu Rebreanu se individualizeaz prin cteva trsturi: precizia termenilor, acuratecea _i concizia exprimrii, sobrietatea stilului, stilul anticalofil, lipsit de imagini artistice _i respectul pentru adevr de unde reiese obiectivitatea _i realismul romanului. 6) Ilistreaz conceptele operacionale incipit _i final, folosind ca suport un text narativ studiat. Romanul Ion a aprut n 1920 n forma sa definitiv _i fundamenteaz romanul social modern, obiectiv _i realist. Incipitul romanului descriind drumul, semnific o metafor a viecii cu bucurii _i necazuri. Numele locurilor:  Ci_meaua Mortului ,  Rpele Dracului , sugereaz faptele malefice petrecute acolo, numele satului Pripas, o comunitate oarecare a crei viac poate fi regsit oriunde. Crucea de lemn strmb, Hristosul de tabl ruginit, coronica de floare ve_ted sunt indiciile unei comunitci care a abandonat credinca cre_tin, fcndu-_i alci idoli: pmntul _i averea. Finalul romanului reia metafora drumului, viaca merge nainte, comunitatea n-a nvcat nimic din faptele petrecute n Pripas; singurele care se ndreapt spre viitor sunt credinca _i ndejdea reprezentat de turnul bisericii noi _i de raza care poleie_te Hristosul de tinichea. Generaciile se succed, tnrul nvctor Zgreanu va continua truda socrului su, ducnd crucea unei existence mediocre nsuflecite ns de sentimentul datoriei. Comunitatea a rmas aceia_i, o vltoare de patimi omene_ti fr nceput _i fr finalitate. 7) Ilustreaz conceptele operacionale tem _i motiv literar, pe baza unei poezii studiate, aparcinnd unui autor canonic. Tema este aspectul fundamental de viac pe baza cruia scriitorul _i cunstruie_te subiectul, prin transpunere artistic. Motiv literar reprezint o situacie cu caracter de generalitate, un personaj, un obiect sau un numr simbolic ori o maxim sau formul care se repet n momente variate ale aceleia_i opere sau n creacii diferite. Poezia Gloss a aprut n primul val editat de Titu Maiorescu n 1883.  Glossa lui Mihai Eminescu se ncadreaz n marile creacii universale _i ale literaturii romantica, avnd ca tem fundamental timpul, iar ca motive: fugit irreparabile tempus (timpul fuge fr s se mai ntoarc), fortuna lobilis (soart schimbtoare) _i vanitas va nitatum (de_ertciunea de_ertciunilor). nc din prima strof, considerat strofa  tem a poeziei, unde vorbele sunt puse la prezentul etern, cititorul intr n contat cu aceste adevpruri general-valabile. Ca _i n alte poezii, poetul mediteaz asupra perisabilitcii timpului:  Vreme trece, vreme vine/ Toate-s vechi _i nou toate. , repeticia cuvintelor  vreme _i  toate , _i antinomia termenilor  vechi - nou sugereaz tocmai aceast idee. n strofa a patra, apare lumea ca teatru, motiv preluat de Eminescu din filosofia antic hindus. n  Gloss , lumea este vzut ca o imens scen de teatru spre care nceleptul prive_te ca spectator:  Privitor ca la teatru/ Tu n lume s te-nchipui/ Joace unul _i pe patru/ Totu_i tu ghici-vei chipu-i . Revenind apoi n strofele VI _i VIII, aceast idee devine laitmotivul poeziei. 8) Caracterizeaz personajul preferat dintr-o comedie studiat. Zoe Trahanache din  O scrisoare pierdut (I. L. Caragiale) Zoe Trahanache, socia lui Zaharia Trahanache _i amanta lui Tiptescu, este singurul personaj feminin al lui Caragiale care reprezint doamna distins din societatea burghez, nefcnd parte, ca celelalte eroine, din lumea mahalalelor. Este tipul cochetei, este inteligent, autoritar, ambicioas _i _i impune voinca n faca oricui. Marcheaz n comedie triunghiul conjugal, prin care Caragiale satirizeaz tarele morale ale societcii burgheze. Este o lupttoare hotrt, folosind tot arsenalul de arme feminine pentru a-_i salva onoarea, de la rugminci _i lamentacii ( Fnic, dac m iube_ti, dac ai cinut tu la mine mcar un moment n viaca ta, scap-m, scap-m de ru_ine ), trecnd la amenincarea cu sinuciderea ( Trebuie s-mi cedezi, ori nu _i atuncea mor _i dac m la_i s mor, dup ce-oi muri poate s se ntmple orice ) pn la o energie impresionant la o femeie ce se dovede_te a fi o lupttoare ( Am s lupt cu tine, om ingrat _i fr inim ). De_i n epoc femeile nu aveau dreptul la vot, ea _i impune candidatul, pe Nae Cacavencu, avnd un singur cel, acela de a cpta scrisoarea de amor, altfel _i-ar fi distrus prestigiul _i pozicia social, viaca tihnit _i lipsit de griji de care beneficia din plin ( l aleg eu, eu _i cu brbatul meu ). Pendulnd ntre soc _i amant cu inteligenc _i abilitate, conduce din umbr manevrele politicii, toci fiind con_tienci de puterea ei ( al dumneavoastr, coane Fnic _i-al coanii Zoicica - Pristanda). Are asupra brbacilor o seduccie aparte, care o face ncelegtoare, generoas, svr_ind cu delicatece gestul de iertare a lui Cacavencu atunci cnd _i recapt scrisoarea, asigurndu-se cu abilitate de devotamentul acestuia pentru a conduce festivitatea alegerilor, pentru c aceasta  nu-i cea din urm Camer . Cetceanul turmentat nchin _i el  n cinstea coanii Joicichii c e dam bun! . 9) Ilustreaz conceptul operacional dram, prin referire la o oper literar studiat. Drama este specie a genului dramatic, caracterizat prin ilustrarea viecii reale ntr-un conflict complex _i puternic al personajelor, cu ntmplri _i situacii tragice, n care eroii au un destin nefericit. Drama are o mare varietate tematic. Drama Jocul ielelor l are ca protagonist pe Gelu Ruscanu, redactor _i director al ziarului socialist  Dreptatea social care este n posesia unor date compromictoare asupra ministrului justuciei ^erban Saru-Sine_ti. Dorind s publice aceste date n numele principiului adevrului absolut, Ruscanu se love_te de mpotrivirea camarazilor si de partid care ar dori s negocieze eliberarea unui muncitor bolnav n schimbul nepublicrii scrisorii.Eroul crede c adevrul trebuie cunoscut indiferent de urmrile pe care revelarea lui ar avea n viecile oamenilor. Aflnd despre delapidarea svr_it de tatl su n tinerece, despre faptul c ministrul l-a ajutat n acea mprejurare pe Grigore Ruscanu, eroul simte cltinndu-se principiile sale morale, ferm n ideile sale despre justicie, el devine ambiguu cnd se raporteaz la elementele concrete ale viecii, con_tientizeaz propria sa duplicitate _i se sinucide. nainte de aceasta, Gelu _i recunoa_te nfrngerea:  lumea asta din care ci tragi hrana este att de object nct nu te tolereaz dect cu precul complicitcii. n dialogul su cu tovar_ul din partid, Praida, se dezvluie rigiditatea n convingerile abstracte. Praida nume_te dreptatea lui Gelu Ruscanu inuman,  cel pucin abstract _i define_te goana lui dup absolut ca pe o vraj care a nvluit un flcu ce a surprins ntr-o noapte cu lun jocul ielelor. Drama se define_te astfel ca o creacie ce surprinde contradicciile n care se zbat o con_tiinc _i o inteligenc sever cu ea ns_i. Este o meditacie asupra absolutului nceles ca o aspiracie uman. 10) Ilustreaz trsturile prozei romantice, prin referire la o oper literar studiat. Romantismul este mi_carea literar _i artistic aprut la nceputul secolului XIX ca o reaccie mpotriva clasicismului _i regulilor lui formale, fiind caracterizat prin introducerea notelor de lirism, de sensibilitate, de imaginacie, prin cultul naturii _i tendinca evaziunii n trecut. Romantismul nuvelei Alexandru Lpu_neanul este suscinut de tema capodoperei care este de natur istoric, de felul n care este creat personajul principal. Astfel, Lpu_neanul este un personaj excepcional pus n mprejurri excepcionale, prin cinismul, tirania _i despotismul su ucide boierii _i alctuie_te o piramid cu capetele lor. De asemenea, este un personaj romantic  fiind contradictoriu, adic conceput din  umbre _i lumini . Antiteza romantic este realizat ntre blndecea ginga_, duio_ia doamnei Ruxandra _i cruzimea, tirania, despotismul lui Lpu_neanul. Punctul culminant este realizat ntr-o scen romantic macabr, mcelul. Prezenca poporului este o preocupare a romancierilor care aduce personaje _i din alte clase sociale, de jos. Dar cu forc realist remarcabil, Negruzzi realizeaz personajul colectiv prin trsturi, gradat relevate: mai nti mulcimea vine la palat din curiozitate, apoi, ntrebat ce vrea, se adun n cete, ca n cele din urm s devin o singur voinc, s aib unitate de idei:  Mococ s moar! Capul lui Mococ vrem. Alte elemente romantice mai sunt: descrierea naturii sinistre, otrava, nebunia, culoarea de epoc prin descrierea vestimentaciei _i a bucatelor. 11) Ilustreaz trsturile prozei realiste prin referire la o oper literar studiat. Realismul este curentul literar prin care concepcia artistic, literar, are ca preocupare reprezentarea obiectiv, veridic a realitcii. Romanul Ion a aprut n 1920 n forma sa definitiv _i fundamenteaz romanul realist modern. Subiectul are o intrig simpl: Ion Pop al Glaneta_ului dorelte pmntul cu o patim mistuitoare cci tatl su  srac iasc _i lenevitor de n-avea pereche a mncat repede zestrea Zenobiei. Iubea pmntul de mic copil. A crescut rvnind _i pizmuind pe cie bogaci, dorind cu orice prec s aib pmnt  ct mai mult .  De pe atunci pmntul i-a fost mai drag ca o mam. n acest scop o seduce pe Ana, fiica lui Vasile Baciu,  bocotanul satului, de_i era urt _i n-o iubea. Btut, alergnd mereu ntre un brbat care abia o mai cuno_tea _i un tat care o trata ca pe o du_manc, Ana, care rmsese nsrcinat, vedea n nunta ei captul necazurilor. Urmrindu-_i scopul cu tenacitate, Ion intr n posesia pmnturilor pe care jindui-se cu lcomie. Odat nunta fcut, Ion se ndeprteaz de Ana  De-abia acum ncelesese Ion c odat cu pmnturile trebuie s primeasc _i pe Ana _i c fr ea n-ar fi dobndit niciodat averea. I se prea o strin _i nu-i venea a crede c n pntecele ei se plmde_te o fiinc din sngele lui. Iubirea ascuns pentru Florica, cae frumoas _i srac, mritat mai trziu cu George Bulbuc, nu-i d pace. Tratat inuman _i de ctre Ion _i de ctre tatl ei, Ana _i curm viaca. Copilul rmas se mbolnve_te _i moare spre disperarea lui Ion care vedea n el granica pstrrii pmnturilor lui Vasile Baciu. Ion este ucis de ctre George Bulbuc, brbatul Florici, fiind astfel pedepsit pentru faptele sale nelegiuite. 12) Ilustreaz modalitcile de caracterizare a personajului, prin referire la un roman de tip subiectiv studiat. Eroul romanului Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi, de Camil Petrescu, trie_te dou realitci: realitatea timpului cronologic (frontul) _i realitatea timpului psihologic. ^tefan Gheorghidiu este un personaj problematic; un intelectual-student la filozofie, cu preocupri teoretice, un tip orgolios, avid de cunoa_tere absolut att prin dragoste ct _i prin experienc direct, trit a rzboiului. Prima experienc a cunoa_terii, iubirea, trit sub semnul incertitudinii, e semnalat direct. Cstorit cu cea mai frumoas dintre colegele sale, n care crede a fi gsit idealul femeii iubite, tnrul cuplu cunoa_te o schimbare radical a existencei lor datorat unei mo_teniri nea_teptate lsate de un unchi bogat, Tache. Aspirnd la dragostea absolut, eroul dore_te certitudinea absolut. Natura reflexiv, con_tient de chinul su luntric, ^tefan Ghiorghidiu adun, progresiv, semne ale nelini_tii _i ndoielilor sale interioare _i le disec cu minuciozitate. Viaca lui ^tefan Gheorghidiu a devenit curnd  o tortur , nu mai putea citi nici o carte, prsise universitatea. Plimbarea la Odobe_ti, ntr-un grup mai mare, declan_eaz criza de gelozie _i incertitudinea iubirii, pune sub semnul ndoielii fidelitatea femeii iubite. Compania domnului G., avocatul obscur, dar brbat modern, acord sociei sale, Ela, care cocheta, amplific suspiciunile lui ^tefan. Confesndu-se _i analizndu-se, eroul respinge ca vulgar etichetarea ca gelos:  Nu, n-am fost niciodat gelos, de_i am suferit atta din cauza iubirii. Experienca rzboiului constituie pentru ^tefan Gheorghidiu o experienc decisiv, un punct terminus al dramei intelectuale, o dram a personalitcii. Gheorghidiu devine alt om n primele ceasuri de rzboi. Gelozia rmne undeva, departe, _i lipsit de nsemntate. Jurnalul lui de front contureaz o personalitate complex, aflat n mprejurri inedite, confruntndu-se cu moartea, dar mai ales confruntat cu ea ns_i. Rnit _i spitalizat, se ntoarce n Bucure_ti. Acas, lng Ela, simcea o nstrinare definitiv. Experienca frontului a fost decisiv. Drama iubirii lui este acum intrat definitiv n umbr. Prin cele dou ipostaze pe care le trie_te eroul, romanul  Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi este un  nentrerupt mar_ tot mai adnc n con_tiinc . 13) Prezint construccia subiectului unui roman de George Clinescu, prin referire la acciune, conflict, relacii spaciale _i temporale. Aparicia romanului Enigma Otiliei (1932) este determinat de atitudinea polemic a lui George Clinescu fac de proza subiectiv. Subiectul romanului nu este spectaculos, demersul narativ neurmrind, n principal, relatarea unor evenimente, ci conturarea unei atmonsfere, cea a familiei burgheze cu putreziciunea ei moral. Romanul se deschide n spirit balzacian, cu o scen de familie  ntr-o sear de la nceputul lui iulie 1909 , n casa lui Costache Girgiuveanu din strada Antim, din Bucure_ti. Sunt reunici la jocul de crci, ce se desf_oar n fiecare sear, membrii celor dou familii a lui mo_ Costache _i cea a surorii sale Aglae, musafirul lor nelipsit fiind Pascalopol, atras de feminitatea adolescentin a Otiliei. Planul epic principal al romanului l are n conceptul su pe btrnul Costache Giurgiuveanu a crui biografie se mplete_te cu a Aglaei, sora lui, ce manifest o grij matern sufocant pentru Olimpia, Aurica _i Titi, copii ei, rezultaci din cstoria cu Simion Tulea. Acestora li se adaug inventivul Stnic Raciu, ginerele Aglaei, socul Olimpiei. Eforturile lor sunt canalizate, pe de o parte, spre a urmri ca nimic din averea btrnului s nu se nstrineze, iar pe de alta, spre nlturarea Otiliei, fiica vitreg a lui Costache, creia i s-ar fi cuvenit mo_tenirea. ndemnat de Pascalopol s-i asigure acesteia viitorul, btrnul amn la nesfr_it ntocmirea testamentului, cinnd banii ascun_i sub saltea. Nici dup ce cade grav bolnav, nu se hotr_te, ceea ce-i va nlesni  clanului Tulea s-l supravegheze mai ndeaproape. De starea lui va profita mai ales Stnic Raciu care, surprinznd-ul singur, pe patul de suferinc, i va smulge banii ascun_i, provocndu-i astfel un _oc cerebral ce-i va fi fatal. Intrnd n posesia mo_tenirii, escrocul o va prsi pe Olimpia, n timp ce Aglae, _i pierde interesul fac de familie, uitndu-_i chiar _i socul internat n ospiciu. Demersul narativ din planul secundar, urmre_te dragostea sincer dintre cei doi adolescenci, Felix _i Otilia. Tnra l iube_te cu druire pe ambiciosul Felix, pe care l admir pentru preocuprile sale intelectuale, considernd ns c iar sta n calea carierei, din care tnrul _i fcuse un ideal, Otilia opteaz n cele din urm pentru Pascalopol, cu care se _i cstore_te, spre a tri o viac confortabil. Romanul are un final deschis, cititorul aflnd cu surprindere c, dup scurt timp, l prse_te _i pe Pascalopol, devenind  nevasta unui conte sau a_a ceva de prin Spania sau America, destinul ei rmnnd _i mai departe o enigm. 14) Ilustreaz modalitcile de caracterizare a personajului, prin referire la o nuvel psihologic studiat. Nuvela n vreme de rzboi a aprut n anul 1898 _i este alctuit din 3 capitole, fiecare marcnd o etap n evolucia lui Stavrache _i apoi pe 3 planuri, ncadrndu-l pe hangiu n categoria oamenilor haini, avari, autorul creeaz tipologii n primul plan ntmplrile sunt reletate de autor. Stavrache, care mo_tene_te averea fratelui su, Iancu Georgescu, trie_te spaima rentoarcerii acestuia. Scrisoarea l lini_te_te o scurt perioad de timp, pentru ca apoi s cad prad halucinaciilor. Glasul celui plecat i revine n minte n mod obsesiv _i chinuitor:  Gndeai c-am murit, neic? Hangiul _i-l nchipuie pe popa Iancu ntr-o nver_unat ncle_tare, el reu_ind s-_i nfing degetele n mu_chii grumazului adversarului, rupndu-i ncheietura cerbicii. Caragiale analizeaz minucios reacciile fiziologice ale acestuia n momentul ntlnirii cu popa Iancu: gura i este ntredeschis, dar fr s poat vorbi, ochii holbaci, iar minile ncle_tate. La un moment dar Stavrache este incapabil s disting planul real de cel al halucinaciilor. Pentru el, pierderea averii este o catastrof de mari proporcii. Cel de-al doilea plan al nuvelei, planul dialogat este surprins gradat, dialogurile sunt comprimate, propoziciile interogative destul de numeroase, presupun gesturi. Din discucia cu avocatul reies temerile lui Stavrache, n ciuda asigurrilor pe care le prime_te. Dialogul cu fetica care venise s cumpere rachiu _i gaz, dezvluie capacitatea acestuia. Natura intervine n planul al treilea cnd toate ntmplrile au loc noaptea: popa Iancu vine la fratele su noaptea trziu _i tot noaptea se rentoarce popa Iancu pentru a-i cere banii lui Stavrache.  n vreme de rzboi , una dintre cele mai reprezentative nuvele, urmre_te un caz psihologic n care setea de bani desfigureaz sufletul uman. 15) Prezint particularitcile de structur _i de expresivitate prin care se manifest sensibilitatea simbolist ntr-o poezie studiat, aparcinnd lui George Bacovia. Simbolismul: curent literar care a aprut n Franca care, considernd lumea real drept un ansamblu de simboluri, cuta s interpreteze n poezie semnificaciile profunde ale lumii prin intuirea acestor simboluri. Spre deosebire de pastelul tradicional, care zugrve_te un peisaj oferit contemplrii, poezia Decor este un pastel stilizat, realizat n spiritul esteticii simboliste. Decorul este tipic mediului citadin, fiindc privirea poetului este atras de imaginea parcului. Dar, uimitor ntr-o poezie despre mediul citadin este c apar elemente ale cadrului funerar. Atmosfera este de o tristece sf_ietoare. De_i pare o natur moart din care lipse_te eul, prin versul liber se semnaleaz prezenca uman. Tabloul iernii realizat prin alternanca repetet a celor dou elemente contrastante  alb-negru (copacii albi  copacii negri, frunze albe  frunze negre, pene albe  pene negre) simbolizeaz un  decor de doliu funerar , corespunznd a_adar unui personaj interior, sufletesc, bacovian. Imaginile par frnturi din realitate pe care el le-a recinut n mod deosebit. Decorul cromatic produce prin repeticia obsesiv nea_teptate efecte muzicale, de incantacie ( Copacii albi, copacii negri ). 16) Evidenciaz elementele de compozicie ntr-un text poetic studiat, aparcinnd lui George Bacovia (titlu, incipit). Titlul Lacustr, semnificnd o locuinc construit pe stlpi deasupra unei ape, n epoca primitiv, sugereaz de la nceput tendinca de izolare, de refugiu al eului liric bacovian  terorizat pn la demenc de singurtatea _i de mizeria existencial. Incipitul poeziei sugereaz dimensiunea infinitului printr-o imagine auditiv. Astfel, versul al doilea din ultima strof ( Tot tresrind, tot a_teptnd ) devine prelungirea celui de-al doilea din prima strof ( Aud materia plngnd ). Plnsul de dimensiuni cosmice al naturii relev adncimea nsingurrii n care este dat poetului s se confunde. Aceast idee este reluat prin ntoarcerea n timp, n anii istoriei. La rndul lor, locuincele lacustre semnific o asemenea rentoarcere. 17) Ilustreaz conceptul operacional neomodernism, prin exemple dintr-un text liric studiat, aparcinnd lui Nichita Stnescu. Neomodernismul poetic (1960-1980) a constituit o revigorare a poeziei, o revenire a discursului liric la formulule de expresie metaforic, la imagini artistice, la refleccii filozofice. Poezia Leoaic tnr, iubirea este considerat o capodoper a liricii erotice romne_ti, individualizndu-se prin transparenca imaginilor _i proieccia cosmic prin originalitatea metaforelor _i simetria compoziciei. Poezia reprezentnd o confesiune liric a lui Nichita Stnescu, o art poetic erotic, n care eul liric este puternic marcat de intensitatea _i forca celui mai uman sentiment: iubirea. Tema o constituie consecincele pe care iubirea ca un animal de prad n spaciul sensibilitcii poetice, le are asupra raportului eului poetic cu lumea exterioar _i cu sinele totodat. ntreaga poezie se concentreaz ntr-o unic metafor. 18) Evidenciaz elementele de compozicie ntr-un text poetic studiat, aparcinnd lui Tudor Arghezi (dou elemente, la alegere, dintre urmtoarele: titlu, incipit, secvence poetice, motive poetice). Titlul Testament este sugestiv pentru ideea fundamental a poeziei, aceea a relaciei spirituale dintre generacii _i a responsabilitciiurma_ilor fac de mesajul primit de la strbuni. De asemenea, titlul ilustreaz _i u nceles propriu faptul c poezia este un act oficial ntocmit de poet, prin care las mo_tenire urma_ilor opera sa literar. Poezia ncepe printr-o negacie:  Nu-ci voi lsa drept bunuri dup moarte, care are rolul de a accentua valoarea deosebit a mo_tenirii, opera literar, bunul cel mai de prec al poetului, pe care acesta o las prin testament viitorimii,  Dect un nume adunat pe-o carte , accentund faptul c ea constituie o acumulare spiritual  de la strbunii mei , realizat cu mult efort _i n mod evolutiv. 19) Prezint particularitci moderniste n concepcia _i expresivitatea unei poezii studiate, aparcinnd lui Lucian Blaga. Poezia Gorunul reprezint o elegie filozofic, tema acestei poezii este ilustrat de meditacia poetului asupra morcii, pe care o percepe, nu ca pe un final implacabil _i nea_teptat, ci ca pe o mare trecere ntr-o alt stare spiritual, care se apropie pe msur ce viaca alunec treptat spre neant. Presimcirea morcii este o component a viecii _i se dezvluie progresiv pe parcursul poeziei, ceea ce relev lirica expresionist n care se nscrie creacia lui Lucian Blaga. Ideea poetic exprim senina deta_are, lini_tea filozofic, meditativ, cu care Blaga, _i contempl curgerea lent a viecii n nesuferinc. 20) Ilustreaz conceptul operacional basm cult, prin referire la o oper literar studiat. Basmul cult este specie a genului epic cult, n care se nareaz ntmplri fantastice ale unor personaje imaginare aflate n lupt cu force malefice ale naturii sau ale societcii, pe care ajung s le biruiasc n cele din urm. Spre deosebire de basmul popular, basmul cult este pucin mai realist, fantasticul fiind puternic individualizat _i umanizat, personaje concrete _i cel mai important, se cunoaste autorul. Ne putem da seama ca Povestea lui Harap Alb este un basm, chiar de la nceput, ncepe cu o formul tipic basmului  amu cic era odat , plasnd ntamplrile povestite ntr-un timp ndeprtat _i neprecizat, poate la nceputul lumii. Din aceast formul ncelegem ca ntmplrile sunt unice, nu s-au mai petrecut pn atunci. Sfr_itul e tipic ca la toate basmele, ceva ce mai continu nc _i nu se va termina niciodat  _i a cinut veselia ani ntregi _i acum mai cine nc. ^i n acest basm exist o cifr magic, cifra 3 _i multiplii acesteia sunt cifrele magice din acest basm, dar n special 3:  trei fete ,  trei bieci , Spnu l-a pus la trei ncercri pe Harap-alb. Exist _i nelipsitele personaje negative _i pozitive ale basmului. Sunt _i personaje concrete: Harap-Alb, Ro_u mprat, Verde mprat, Spnu, fica mpratului Ro_, _i personaje fantastice: Setil, Flmnzil, Geril, Psri-Lci-Lungil, Buzil etc. Nelipsitele elemente miraculoase: apa vie, apa moart, smicele. Limbajul este popular. La nivel fantastic personajele sunt umanizate nu numai prin comportament _i mentalitate ce permit o localizare. Personajele devin astfel niste trani care vorbesc n grai moldovenesc. In acest basm binele nvinge rul _i toate n_eltoriile, finalul este fericit ca la toate basmele; Harap Alb se castoreste cu fica mpratului Ro_. Toate aceste lucruri fac ca  Povestea lui Harap-Alb s fie un basm cult. 21) Prezint construccia subiectului (acciune, conflict, relacii temporale _i spaciale) ntr-un basm cult studiat. Subiectul basmului Povestea lui Harap-Alb este simplu, specific basmelor populare cu eroi _i motive populare n care supranaturalul este mpletit cu realul personajelor crne_ti. Coflictul central l reprezint dezvluirea identitcii Spnului de ctre Harap-Alb n faca mpratului Verde. Diferenca dintre fabulos _i terestru este realizat de autor la sfr_itul basmului cnd Harap-Alb i dezvluie Spnului identitatea, iar acesta i teteaz capul, urmnd ca trei fete s-l renvie pe tnr. Chiar _i numele tovar_ilor ce l-au nsocit pe Harap-Alb spre Ro_u mprat, evidenciaz n acela_i timp calitcile acestora _i faptul c opera este un basm. Personajele fabuloase, ajutoarele venite n sprijinul binelui, formulele tipice, fac ca acest basm popular s fie unul cult. 22) Ilistreaz modalitcile de caracterizare a personajului, prin referire la un roman de tip obiectiv studiat. Personajul Ion este unul de referinc n literatura romn, concentrnd tragica istorie a _ranului ardelean din primele decenii ale secolului trecut. nc de la nceputul romanului, la hora satului se evidenciaz feciorul lui Alexandru Pop Glaneta_u, Ion, urmrind-o pe Ana cu o privire stranie, apoi o vede pe Florica, care i era drag, ns e con_tient c Ana are pmnt. Conflictul interior care marca destinul flcului este vizibil nc de la nceput. Ion era  iute _i harnic ca m-sa chipe_ _i voinic, dar srac, el simcind dureros prpastia dintre el _i  bocotani . Astfel cade victim celor dou patimi: glasul pmntului _i glasul iubirii. Fiind dominat de dorinca de a fi respectat n sat, stpnit de o violenc nvalnic, un temperament controlat de instincte primare, hotrt _i perseverent n atingerea scopului, dar _i viclean, Ion o seduce pe Ana. Cnd s-a nsurat cu Ana, Ion s-a nsurat de fapt cu pmnturile ei, socia devenind o povar jalnic _i incomod. Odat satisfcut patima pentru pmnt, cellalt glas ce mistuie sufletul lui Ion, iubirea ptma_ pentru Florica, nevasta lui George Bulbuc, duce la destinul tragic al eroului, fiind omort de George dup ce i surprinde pe amnoi n flagrant. Astfel, Ion este drastic pedepsit de Rebreanu, ntruct el se face vinovat de dezintegrare morl, rspunztor de viaca Anei _i a copilului lor, tulburnd liniltea unui cmin, lini_tea unei ntregi colectivitci. 23) Exprim-ci opinia despre valoarea estetic a unei scrieri n proz de Ion Creang, prin dezvoltarea a dou argumente privind structura textului narativ _i/sau limbajul prozei narative. Arta naraciunii se contureaz cu totul aparte n proza lui Ion Creang prin ritmul rapid al povestirii, fr digresiuni sau descrieri suplimentare, prin dialogul dramatizat, prin umorul debordant realizat cu jovialitate, prin oralitatea stilului, dar mai ales de erudicia sa paremiologic. Oralitatea stilului lui Ion Creang este dat de impresia de supunere a ntmplrilor n faca unui public care ascult _i nu cititorilor. Modalitcile de realizare a oralitcii sunt: dialogul ( - Ia _saci, mi, zise Ochil, clipocind mereu dein gene. ), folosirea dtivului etic ( mi ci-l n_fac cu dincii de cap, zboar cu dnsul n naltul cerului _i apoi, dndu-i drumul de-acolo, se face Spnul pn jos praf _i pulbere. ), exclamacii, interogacii, interjeccii ( - Mi, Psril, iact-oi, ia! ), expresii onomatopeice ( cnd s pun mna pe dnsul, zbrr! ), formule specifice oralitcii ( vorba ceea ,  de voie de nevoie ,  toate ca toate ), proverbe _i zictori ( Cine poate oase roade, cine nu, nici carne moale ), versuri populare sau fraze ritmate ( La plcinte, nainte/ La rzboi, napoi. ), cuvinte populare, regionalisme (a fo_gi, a clmpni, a gdui, a bonclui). 24) Prezint doctrina estetic promovat de revista Dacia literar. n perioada pa_optist (1830-1860), se afirm primii no_trii scriitori moderni n cadrul curentului nacional-popular de la Dacia literar (Iasi). n  Introduccia cu care se deschide revista, Mihail Kogalniceanu subliniaz clar ideile ce vor sta la baza orientrii literaturii: *  Dacia literar _i propune s faca  abstraccie de loc , s fie o  foaie romneasc , ndeletnicindu-se cu  producciile romne_ti, fie din orice parte a Daciei, numai s fie bune . * _i fixeaz ca cel exclusiv literatura, fr a prsi ns celurile politice, nacionale. * Suscine c originalitatea national este  nsu_irea cea mai precioas a unei literaturi . * Condamn cresterea numarului imitaciilor _i traducerilor care  s-au facut la noi o manie primejdioas pentru c omoar n noi duhul nacional . * Se sugereaz inspiracia din realitatea autohton. * Valorificarea folclorului, a istoriei, a frumusecilor naturii patriei. * Revista va lupta pentru ca  romanii s aib o limb _i o literatur comun pentru toti . * Se insist asupra necesitcii spiritului critic neprtinitor:  vom critica cartea, nu persoana . 25) Prezint rolul Junimii a lui Titu Maiorescu n impunerea unei noi direccii n literatura romn din a doua jumtate a secolului al XIX-lea. Junimea este o grupare cultural, iniciat de tineri intelectuali entuzia_ti, avnd ca mentor pe Titu Maiorescu. Ea a luat fiinc la Ia_i n 1863 _i a avut dou direccii principale: una literar _i alta cultural. Obiectivele  Junimii au fost: rspndirea spiritului critic, ncurajarea literaturii nacionale, neatrnarea intelectual a poporului romn, originalitatea culturii _i literaturii romne, crearea _i impunerea valorilor nacionale, educarea oamenilor prin cultur _i unificarea limbii romne literare. n concluzie spiritul junimist nsumeaz spiritul filozofic _i oratoric, spiritul clasic _i academic, ironia _i spiritul critic. 26) Prezint ideile care stau la baza directiei moderniste, promovate de E. Lovinescu. Modernismul este un curent iniciat la noi n 1909 de Eugen Lovinescu, a crui doctrin porne_te de la ideea c exist  un spirit al veacului care impune procesul de sincronizare a literaturii romne cu literaturii romne cu literatura european, cunoscut ca _i principiul sinronismului. Ideea de la care porne_te Lovinescu este aceea c civilizaciile mai pucin dezvoltate sufer influenca binefctoare a celor avansate, mai nti prin imitacia civilizaciei superioare, iar dup implantare, prin stimularea crerii unui fond literar propriu. De aceea, teoria formelor fr fond suscinut de Titu Maiorescu este acceptat _i de Lovinescu, dar acesta consider c formele pot s-_i constituie uneori fondul. n vederea modernizrii literaturii romne, Eugen Lovinescu traseaz cteva direccii noi pe care s se nscrie operele literare: evolucia prozei de la liric la epic _i a poeziei de la epic la liric, tematica operelor literare s fie inspirat din viaca citadin _i nu cea rural, crearea romanului obiectiv _i a romanului de analiz psihologic, intelectualizarea prozei _i a poeziei, crearea intelectualului, ca personaj al operei literare. 27) Ilistreaz conceptul operacional personaj  tipic , folosind ca suport un roman de G. Clinescu. Stnic Raciu este un Dinu Pturic modern, ncadrndu-se n tipologia arivistului. Avocat fr procese, energia lui nu se consum n munc; el circul n diferite medii, afl, _tie tot, a_teapt  ceva , care s-i modifice modul de viac peste noapte, s-l mbogceasc; agresiv, fr nici un scrupul, cu o mare disponibilitate de adaptare _i de supraviecuire, este inteligent _i escroc, fanfaron _i abject; ideea de familie, pe care o cultiv, nu-l mpiedic s-o prseasc pe placida lui nevast, Olimpia, _i s se nsoare cu Georgeta, femeie u_oar, ntrezrind un cuplu mai favorabil intereselor sale; este licheaua simpatic (e primit cu bucurie de toate rudele), un artist al intrigii, asculttor pe la u_i, cu afaceri dubioase, fr nici un simc moral. Conturat astfel, el a fost asociat personajelor comice caragiale_ti _i lui Gore Prgu din romanul Craii de Curtea Veche de Mateiu Caragiale. Clanul familiei Tulea, prin Aglae _i Stnic Raciu, este spiritul ru al casei, prin ferocitatea lcomiei lor. 28) Argumenteaz caracterul romantic al unei poezii studiate, aparcinnd lui Mihai Eminescu. Motivul  florii albastre se ntlne_te la romanticul german Novalis _i semnific la aceste mplinirea iubirii ideale dup moarte, ntr-o alt lume, cndva, cu speranca acestei mpliniri. La Eminescu, motivul  florii albastre semnific aspiracia spre iubirea ideal posibil, proiectat n viitor, dar _i imposibilitatea mplinirii cuplului (incompatibilitatea a dou lumi diferite, din care fac parte cei doi ndrgostici). Poezia Floare albastr face parte din tema iubirii _i a naturii, dar spre deosebire de alte poezii de dragoste, aceast creacie este mbogcit cu profunde idei filosofice, care vor cpta desvr_ire n poemul  Luceafrul . Poezia este alctuit din 4 secvence lirice, dou ilustrnd monologul liric al iubitei, iar celelalte dou, monologul lirico-filosofic al poetului. Primele 3 strofe exprim monologul iubitei care ncepe prin situarea iubitului ntr-o lume superioar, semnificnd un portret al omului de geniu. Iubita l cheam n lumea real, ndemnndu-l s abandoneze lumea ideatic _i oferindu-i fericirea terestr. Strofa a IV-a este monologul liric al poetului n care se accentueaz superioritatea preocuprilor _i gndirii sale. Urmtoarea secvenc poetic reprezint monologul liric al iubitei, care ncepe printr-o chemare a iubitului n mijlocul naturii (elemente specifice liricii eminesciene: codrul, izvorul, vile, stncile, prpstiile). Jocul dragostei este prezent _i n aceast poezie, n care gesturile tandre, chemrile iubirii optimiste, constituie un adevrat ritual. Apare ideea izolrii cuplului de ndrgostici de restul lumii. Arta iubirii este descris de fat prin gesturi tandre, mngietoare, ademenitoare. Ultimele dou strofe constituie monologul liric al poetului. Moartea iubirii sugereaz neputinca mplinirii cuplului pentru c cei doi aparcin unor lumi diferite. 29) Prezint subiectul unui text narativ studiat, aparcinnd lui Ioan Slavici. Nuvela Moara cu noroc ncepe cu un precept moral izvort din experienca _i ncelepciunea btrneasc, rostit de mama soacr:  - Omul s fie mulcumit cu srcia sa cci, dac-i vorba, nu bogcia, ci lini_tea colibei tale te face fericit. ndemnat de o aspiracie sufleteasc, natural a omului spre bunstare, dar _i de dorinca de a fi stpn, Ghic arendeaz crciuma de la ntretiere de drumuri, moravuri _i legi:  Moara cu noroc . La nceput, Ghic se dovede_te harnic _i priceput. Apar primele semne ale bunstrii. Bunstarea _i armonia din snul familiei, ar fi putut face din Ghic un om fericit. Mai mult dect att, Ghic este un soc afectuos _i un tat iubitor. _i ocrote_te familia _i principala sa preocupare este aceea de a o _ti hrnit _i lipsit de griji. Cnd tocmai ncepuse s guste, cu ntreaga familie, bucuria c a scpat de srcie, la Moara cu noroc apare un personaj ciudat  Lic Smdul. Sosind la crcium pe o crare ascuns, nu pe drum deschis, el strne_te bnuielile lui Ghic. Ana, nevasta lui Ghic, cu un simc feminin caracteristic, intuie_te c Lic este  om ru _i primejdios . n sinea lui, Ghic avea aceea_i bnuial. n scurt vreme el ncelesese c la Moara cu noroc, nu putea rmne nimeni fr voia lui Lic. Dar asta nsemna s cad la nvoial cu Smdul, s devin omul lui. Din acest moment Ghic ni se dezvluie ca un suflet complex, oscilant, sf_iat de tendince _i triri contradictorii. Merge la Arad s-_i cumpere dou pistoale, _i face rost de doi cini ciobne_ti _i _i angajeaz o slug credincioas. Crciumarul ncepe s duc o viac dubl,  se fcuse tot mai ursuz, nu mai zmbea ca nainte, ci rdea cu hohot, nct ci venea s te sperii de el . Pentru prima dat n viac, Ghic _i simte familia ca pe o povar. Paralel cu urmrirea procesului de mutilare a con_tiincei lui Ghic, mptimit de dorinca de a avea bani, ct mai mulci bani, Slavici surprinde un alt proces, acela care conducea la nstrinarea tot mai evident dintre cei doi soci. Ana, care la nceput se temea de Lic, cu timpul,  se cam turbura cnd Lic se apropia de dnsa; sngele i nvlea n obraji cnd el o apuca de bru ca s o nvrteasc (Ana se simcea tot mai prsit _i Ghic la rndul lui se credea singur _i prsit de Ana.) Datorit generozitcii Smdului, starea material a lui Ghic devine tot mai nfloritoare. Ghic c_tig prietenia jandarmului Pintea, dar e nesincer fac de acesta. El jur fals c n noaptea svr_irii unei crime nu l-a vzut pe Lic ie_ind din crcium, de_i era convins c Smdul era autorul crimei. Dup multe frmntri _i ezitri, se hotr_te s-l dea pe Lic prins jandarmului Pintea (se nceleg s-i ntind o curs). Lic vine la Moara cu noroc cu aur _i argintrie. ntorcndu-se cu Pintea _i cu alci doi jandarmi, Ghic l vede pe Lic plecnd de la Moara cu noroc _i _i d seama c a ratat orice prilej de a-l dovedi vinovat. Gelos _i nfuriat c Ana _i-a petrecut o noapte cu Lic, Ghic _i ucide socia. Este _i el mpu_cat de Ruc la comanda lui Lic. Slavici l pedepse_te exemplar _i pe Lic Smdul. El se sinucide pentru as nu cdea n minile lui Pintea, izbindu-_i capul de un copac (trupul lui este aruncat de jandarm n ap). Iar pentru a purifica locul afacerilor necurate _i al crimelor un incendiu mistuie n flcri crciuma de la Moara cu noroc, transformnd n scrum cele dou corpuri nensuflecite al Anei _i al lui Ghic. 30) Ilustreaz conceptul operacional art poetic, prin referire la o creacie liric studiat, aparcinnd unui scriitor romn. Arta poetic este conceptul care define_te ansamblul de trsturi care definesc concepciile despre lume _i viac ale unui poet, viziunea lui asupra menirii poetului _i a artei sale, definitorii pentru creacia lui. Poezia Testament este cea de-a doua art poetic a lui Arghezi, dar cea mai reprezentativ (prima este  Ruga de seam ). Tema poeziei  Testament exprim concepcia despre art a lui Arghezi _i define_te programatic ntreaga creacie liric a poetului n care cuvntul este atotputernic, iar opera literar este rodul harului divin _i al trudei.  Titlul ne cutremur dac ne gndim la finalitatea pe care o vizeaz (Bu_ulenga). Poezia este conceput ca un dialog ntre Arghezi (creatorul) _i fiul su (reprezentnd generaciile urmtoare). Toat mo_tenirea lsat fiului su este spiritual _i nu material, concentrat ntr-o carte (las mo_tenire nu numai cartea, ci _i reputacia numelui su de care Arghezi este foarte mndre). Prin publicarea crcii, numele este salvat de la uitare. Poetul explic semnificacia crcii sale: (cuvntul carte devine un nucleu poetic n jurul cruia se adun semnificaciile poeziei) Cartea este o treapt ( Cartea mea-i fiule, o treapt ) ntre strbuni _i generaciile tinere. Este o treapt social, n acela_i timp pe scara cunoa_terii _i face legtura ntre generacii. Indirect, poetul semnaleaz sursa de inspiracie a creaciei sale: realitatea viecii sociale. Cartea este n acela_i timp  un hrisov al robilor cu saricile pline . Poetul adreseaz un ndemn de precuire a acestei creacii de inspiracie social, de inspiracie din viaca celor umilici. n acela_i timp, Arghezi instituie un cult al strmo_ilor  osemintele vrsate-n mine (poetul recunoa_te legtura cu tradicia; _i exprim sentimentele de dragoste pentru strmo_i). Cartea este rezultatul unei profunde mutacii, a saltului de la munca fizic la munca intelectual prin care se produc valorile spirituale. Acest salt nu ar fi fost posibil fr truda, fr sacrificiul attor generacii. Totadat poetul indic _i sursa limbajului:  Din graiul lor cu ndemnuri pentru vite/ Eu am ivit cuvinte potrivite. Cartea este rezultatul unei munci migloase de potrivire a cuvintelor rodul unei munci ndelungate. Imaginile sunt grupate n serii paralele: unele definesc sursa de inspiracie, altele definesc arta, poezia, care nseamn:  versuri _i icoane ,  muguri _i coroane ,  miere (imagine care reflect esteticul, dar pstreaz esenca realitcii),  vioar (muzicalitatea),  Dumnezeu de piatr (statuie de imortalizare a unei experience sociale, de sacralizare a amintirii strmo_ilor),  ciorchini de negi (estetica urtului  expresie a bolii _i a rului). n final poetul atrage atencia asupra sensurilor ascunse ale artei. Arta izvor_te din elementele cele mai crude ale realitcii: zdrence, bube, mucegai, noroi,  durere surd _i amar , venin. Toate aceste elemente reprezint o realitate aspr dur, pe care ns poetul o transfigureaz artistic (poezia este rezultatul unei transfigurri artistice). PAGE  -  PAGE 15 - "$0fl4l "Hh & 6 @ ` b :Dbdtn>JLfh!T"V"b"##8$b$((4)v))))))ǻǻDzǨDzDzDzDzDzDzǻǻDzDzDzDzDzDzDzDzǻDzǻDzDzDzDz5CJaJmH sH CJaJmH sH  5CJaJ 6CJaJCJaJCJOJQJaJCJOJQJaJmH sH 5CJOJQJaJmH sH 5>*CJ0OJQJaJ0mH sH B"$bdfL.026B !!!T"V"#`$a$Ƈ#$&+/d2f2h2.303x4`7l8:::;;j>DFFGbIdIfI.J0JKN^`)))*++++,,R/T/|//11x1z1n2,303<3x44444477f8j8:;;;;;; <>>>>P?V?lI.J>JFJKKLL8L:LOORSSSTTVVWWV[X[[\\\J\b\d\x\p]r]~]n^__(`6>*CJaJ6CJaJmH sH  5CJaJ 6CJaJCJaJCJaJmH sH TNRRRSSTVWxYZ\j]____*`,``o@oooqs>v$`a$`(`,`H`T`|``e eeeLfNf*g,ggg&h(hDjFjjjkkl l`nbnnn6obvhjnBF 5CJaJ 6CJaJCJaJ5CJaJmH sH CJaJmH sH W>vNz|8~:~<~~~2>`bx2Fx`Fx|ª(*<>جܿ޿&.0*zH`&(T^24~drX\RT,.:|,0N6>*CJaJCJaJmH sH  5CJaJ 6CJaJCJaJXxzFL̨L:d"t ^``tJ rtvbd\.02.0> ^``6>L^08  Z&<JN^b"$*      xz:<LTbHXCJ\aJmH sH 5CJ\aJ CJ\aJCJaJmH sH  5CJaJCJaJ6>*CJaJ 6CJaJN<> ZZ *V`@       f"""@#B#h$p%&`TVX$&xz~4 6 x z     !!r!t!!!""" #<#>#B#8$V$$%%%%%+, ,.,--*-.../.2r222223333;<0<><<<<*>5CJ\aJ6>*CJaJmH sH 5CJaJmH sH 6>*CJaJ 5CJaJCJaJmH sH CJaJ 6CJaJK&'T(x))v*.++++--. 1"2$2&222\8;;;<<CDDD`*>2>TC~CDDDFEXE|EF GHHBJDJXJ|JS>TPTlTUV>VWW\\\]``aa`dbdNeTef f,onoo"p$p>pqqrrrrrrrrtt uu"u(u*y,yfyhyf{h{{|}}P}V}~~~~"$6>*CJaJ 5CJaJCJaJmH sH  6CJaJ5CJ\aJCJaJ6CJ]aJQDFEHEFHKMnNXRSSS@TBTVW*\*b f o"o$o"p$pqr(uwx`x.{~|ćƇ؇ڇ܇ d&`#$` & F $z|rt؂X`lrpxRF^rx‡ćƇȇԇև؇܇0JmHnHu0J j0JUCJaJmH sH CJaJ-(1h. A!"#$% i8@8 NormalCJ_HaJmHsHtH<A@< Default Paragraph Font, @, Footer  p#&)@& Page Number,, Header  p#.U@!. Hyperlink >*B*ph123& U N*+Hz234<6MNO5^ #!!"""###_%s't'u'''j(@))*c+S,,----..R.55555679';T<===w=x=>ABWCXCYCCC$#N>vxt&Dx !!03$&4FORdg  2 : J | } MN*+1212OPD 2314FGYZnp36LOfg35efxz] ^ !!""##### ###$#####$$ $ $$$%%&&''r'u'w'x'''i(j(w(x(M)N))),+-+b+c++++++,, ,%,1,2,<,R,S,,,,7--*.>.R.////0000&1'1111122D2F2"3#3D3H333440515I5p555557777S7d7e7g7779999::%;';;;;;<<==w=x=>>>>>><@C@L@BBBBBWCYCCCDD;Dϧѧ!67 ֩fg{efή01õŵӶԶOP]bopy{$%@BϸѸ_a¹|~{|ڻeYXȾ9:KO`lƿۿܿ߿8<MPad#/9<O`abdikandrei Andreea Lina1[D:\Documents and Settings\Administrator\My Documents\Rezolvari subiecte romana oral bac.docDVD\D:\My Documents\NET\REFERATE\REFERATE.RO\ROMANA\ROM28\Rezolvari subiecte romana oral bac.doc%\ T1ktFtXNUU^U`o() TT^T`hH. $ L$ ^$ `LhH.   ^ `hH. ^`hH. L^`LhH. dd^d`hH. 44^4`hH. L^`LhH.hhh^h`B*OJQJo(phhH 88^8`hH. L^`LhH.   ^ `hH.   ^ `hH. xLx^x`LhH. HH^H`hH. ^`hH. L^`LhH.hhh^h`6B*o(ph. ^`hH. pLp^p`LhH. @ @ ^@ `hH. ^`hH. L^`LhH. ^`hH. ^`hH. PLP^P`LhH.Ft1k%\ `l4 z @7n!@!@@䋂T#$,34BOVv{}@@@@ @<@J@L@\@j@l@@@@@@@@@@"@,@2@R@V@f@p@@@Unknown_z Times New RomanGeorgia Ref5Symbol3& z Arialc&Copperplate Gothic BoldArialE& Century Gothic7&  Verdana;Wingdings"1vsѵv ߟQU_T`!0dUb3QHBacalaureat 2003andreiDVDOh+'0t  $ 0 < HT\dlBacalaureat 2003dacaandreirndr Normal.dot DVD3DMicrosoft Word 9.0@@nL9@zA<@~E1 ߟ՜.+,0 hp|  aUQU Bacalaureat 2003 Title  !"#$%&'()*+,-./0123456789:;<=>?@ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ[\]^_`abcdefghijklmnopqrstuvwxyz{|}~   Root Entry F0[11TableBWordDocument*SummaryInformation(DocumentSummaryInformation8CompObjjObjectPool0[10[1  FMicrosoft Word Document MSWordDocWord.Document.89q